張愛玲看到了女性的悲哀與無奈，她完全理解女性生存的種種艱辛，她對(duì)于女性的陰暗的一面，給予了同情和理解。6月14-15日，在河南省人民會(huì)堂，話劇《尋她芳蹤·張愛玲》鄭州站，我們不見不散!

時(shí)間：2025-06-14/15 19:30

地點(diǎn)：河南省人民會(huì)堂

門票價(jià)格：98,180,280,380,480

在線訂票：http://www.qmt008.com/yanchupiaowu1/hj/20240328454628.html

張愛玲在文章《關(guān)于傾城之戀的老實(shí)話》中寫道，寫《傾城之戀》，她想要表現(xiàn)的是蒼涼的人生的情義。她認(rèn)為小說還是不壞的，是一個(gè)動(dòng)聽的而又近人情的故事。她喜歡參差的對(duì)照的寫法，因?yàn)樗禽^近事實(shí)的。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性;香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)。因此，柳原與流蘇的結(jié)局，仍舊是庸俗，他們也只能如此。

張愛玲小說中的悲劇意識(shí)根源于她對(duì)女性生存困境的清醒認(rèn)識(shí)和深刻體悟，同時(shí)她也看到了女性苦苦掙扎的無奈與痛苦。而《傾城之戀》向讀者展現(xiàn)了一幅關(guān)于女性生存的悲涼畫卷。在封建專制以男權(quán)為中心的社會(huì)里，女性始終處于弱勢(shì)地位，沒有所謂的公平可言，她們始終扮演著依附者的角色，只能一味服從與執(zhí)行，她們是時(shí)代的犧牲者和受害者。

正因?yàn)閺垚哿峥吹搅伺缘谋c無奈，她完全理解女性生存的種種艱辛，她對(duì)于女性的陰暗的一面，給予了同情和理解，她說自己寫的那些人，他們有什么不好，我都能夠原諒，有時(shí)候還是喜愛，就因?yàn)樗麄兊拇嬖?，他們是真的。張愛玲在《傾城之戀》中用她獨(dú)特的視角展示了舊時(shí)代里女性的生存困境。

小說是一種非封閉型回環(huán)結(jié)構(gòu)，呈開放性圓形。流蘇從上海白公館的家中赴香港會(huì)柳原，經(jīng)過一番明爭(zhēng)暗斗之后又落寞地從香港返回到上海，然后又從上海至香港，與柳原繼續(xù)投入戀愛并最終結(jié)婚，這是一個(gè)去—回—去的過程。柳原與流蘇結(jié)婚后，作者又看到了這場(chǎng)婚姻的暫時(shí)性與不穩(wěn)定性，所以她說“夠他們一起生活個(gè)十年八年的，”那么十年之后如何，前途令人堪憂。

當(dāng)柳原厭倦了流蘇，畢竟他們有著性格差異與迥然不同的文化背景，當(dāng)流蘇也厭倦了柳原的浮華與浪蕩，那么這場(chǎng)婚姻的終結(jié)便近在眼前了，可能還是流蘇由柳原身邊返回上?；蜃呦蛄硪粋€(gè)男人，繼續(xù)下一個(gè)循環(huán)。這個(gè)過程不是已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的，而是半真半假、半虛半實(shí)的，它可以想像、可以推理。所以，去與回的過程構(gòu)成了一個(gè)帶有往復(fù)性的回環(huán)，它不是封閉的，因?yàn)樾≌f結(jié)尾于團(tuán)圓的婚姻，不能斷言十年后的結(jié)果。但第二個(gè)“去—回”的循環(huán)有著現(xiàn)實(shí)性和可能性。

6月14-15日，在河南省人民會(huì)堂，話劇《尋她芳蹤·張愛玲》鄭州站，我們不見不散!